梅兰芳艺术谭

1 (p1): 第一编 梅氏坐标图
5 (p1-1): 第一章“记取种花人”·1921年
5 (p1-1-1): 成名于“小年”
6 (p1-1-2): 民国百态
11 (p1-1-3): 梨园景观
20 (p1-1-4): 浑噩中的渐变
27 (p1-1-5): 1921年的梅兰芳
39 (p1-2): 第二章“东风不与周郎便”·1933年
39 (p1-2-1): 鲜嫩又古老的“肥肉”
44 (p1-2-2): 旦行、老生的位置对换
50 (p1-2-3): 1933年的梅兰芳
56 (p1-2-4): “老四”成为劲敌
62 (p1-2-5): 有志者无须仿效
68 (p1-2-6): 南迁至沪
69 (p1-3): 第三章“无意巧玲珑”·1938年
69 (p1-3-1): 上海变成“孤岛”
74 (p1-3-2): 海派京戏种种
78 (p1-3-3): 不是“冤家”不聚头
81 (p1-3-4): 回顾访日赴美
85 (p1-3-5): 不似西方胜似西方
92 (p1-3-6): 又一次南迁
95 (p1-4): 第四章“北去南来自在飞”·1949年
95 (p1-4-1): 海派京戏在发展中
98 (p1-4-2): 再度与“老四”交手
101 (p1-4-3): “少一多一少”三段式
104 (p1-4-4): 性格趋向平民化
108 (p1-4-5): 梅、齐友好分道扬镳
112 (p1-4-6): 向往北平
117 (p1-5): 第五章“为问新愁，何事年年有”·1959年
117 (p1-5-1): 昨夜西风凋碧树
120 (p1-5-2): 抹不去的记忆
125 (p1-5-3): 转动起兰花指
128 (p1-5-4): 私营剧团种种
129 (p1-5-5): 纯钢百炼绕指柔
133 (p1-5-6): 他站在历史与现实之间
137 (p2): 第二编 梅门艺术谭
145 (p2-1): 第六章梅之舞
145 (p2-1-1): 狭义广义之分
146 (p2-1-2): 动难，静更不易
148 (p2-1-3): “武“对“舞”的促进
149 (p2-1-4): 《太真外传》与“进入文化”
152 (p2-1-5): “出浴舞”进入了《长恨歌》
155 (p2-1-6): “翠盘艳舞”偏离了《长恨歌》
158 (p2-1-7): 梅葆玖向“霓裳羽衣舞”正面攻坚
160 (p2-1-8): “倒着排戏”的启示
163 (p2-2): 第七章梅之歌
163 (p2-2-1): 舞与歌的对立统一
164 (p2-2-2): 京剧以唱腔标定流派
165 (p2-2-3): 流派纷出的文化背景
167 (p2-2-4): 从朴素的情到华丽的文
172 (p2-2-5): 又“复归”到准确的情
174 (p2-2-6): 碎中求整与闲处生神
178 (p2-2-7): 丰厚而混乱的文化
181 (p2-2-8): 梅腔定式与“标准像”
183 (p2-3): 第八章梅之“大”
183 (p2-3-1): “没法儿学的大路活儿”
185 (p2-3-2): 静穆而深沉的出场
189 (p2-3-3): “平均分”与“不多给”
191 (p2-3-4): 二胡与加速度
192 (p2-3-5): 把艺术上升为文化
195 (p2-4): 第九章梅之线
195 (p2-4-1): 中国讲求“线”的艺术
197 (p2-4-2): 剧本中的“线”
200 (p2-4-3): 学戏时的“线”
202 (p2-4-4): 舞台上的“线”
205 (p2-4-5): 舞台下的“线”
208 (p2-4-6): 最美的“线”是一波三折
209 (p2-4-7): “线”之长与短
211 (p2-5): 第十章梅之性
211 (p2-5-1): 花衫的兴起
213 (p2-5-2): 淫戏与相公
214 (p2-5-3): 花衫与梅兰芳的相遇
215 (p2-5-4): 花衫起步于《汾河湾》
216 (p2-5-5): 花衫成型于《太真外传》
218 (p2-5-6): 《霸王别姬》又有升华
219 (p2-5-7): 《宇宙锋》达到极致
221 (p2-5-8): 讳莫如深“十七年”
222 (p2-5-9): 性的复苏
223 (p2-5-10): 性与京戏的起源
227 (p2-6): 第十一章梅之禅
227 (p2-6-1): 从慈禧评戏说起
230 (p2-6-2): 非教之教与不禅而禅
232 (p2-6-3): 在入世与出世之间
235 (p2-6-4): 闲云野鹤与“顿悟”
238 (p2-6-5): 南北宗与京海派
242 (p2-6-6): 茶道、花道与戏道
245 (p2-7): 第十二章梅之气
245…